Chanel vuelve a Biarritz: Matthieu Blazy y el regreso al origen
El 28 de abril, la Chanel presentó su colección Crucero 2026/27 en la ciudad vasca donde todo empezó. Un desfile que fue mucho más que moda.
Hay momentos en la historia de una casa de moda que van más allá del desfile en sí. El 28 de abril de 2026, Chanel vivió uno de esos momentos. Matthieu Blazy, director artístico de la maison desde hace un año, eligió Biarritz para presentar su primera colección Crucero, y la elección no fue casual ni decorativa. Fue una declaración.
Biarritz no es solo una ciudad bonita junto al Atlántico. Es, literalmente, donde Chanel nació como casa de costura. En 1915, Gabrielle Chanel abrió allí su primera maison, en la Villa de Larralde, a escasos metros del casino y de las playas. Lejos de la rigidez de París, encontró en esa ciudad vasca el espacio para hacer algo radicalmente distinto: ropa cómoda, libre, funcional. Jersey, lino, algodón. Capes y vestidos que las mujeres podían llevar de día y de noche, dentro y fuera. El éxito fue inmediato. Allí, en esa ciudad de surfistas y artistas, nació el estilo Chanel.
Antes de que arrancara el desfile, Chanel publicó un teaser que ya era, en sí mismo, una pieza con entidad propia. Dirigido por el fotógrafo y realizador Julien Martinez Leclerc, el film en blanco y negro protagonizado por la modelo Noor Khan y el bailarín Kirill Sokołowski culmina con una secuencia cinematográfica en la que un personaje se transforma en sirena y se lanza al océano.
En el vídeo, Noor Khan vive lo que parece ser el día más despreocupado del mundo en la playa. Vestida con un conjunto de tweed a rayas que recuerda a los bañadores de los años veinte, corre por la orilla, trepa por las rocas y hunde la mejilla en la arena. Al sumergirse en el agua, se transforma brevemente en sirena, con su cola bifurcada asomando bajo las olas.
El Casino Municipal, donde tendría lugar el desfile, aparece integrado en la narrativa más que presentado como escenario. Lo que comienza como una estampa costera va deslizándose hacia algo más surreal, con un tono inesperadamente ligero y casi humorístico, ofreciendo una versión de Chanel menos fija y más fluida.
El blanco y negro no era un capricho estético. A través de una serie de fotografías y filmes, Leclerc emplea la poesía del blanco y negro junto a la libertad de movimiento, pilares creativos que evocan una sensación de nostalgia por el patrimonio de Chanel. La sirena, la playa, el Atlántico: todo apuntaba ya a lo que estaba por llegar.
El 28 de abril, el Casino Municipal de Biarritz hizo algo inusual para un edificio de su edad y elegancia: desapareció. En su interior, Chanel había transformado el espacio Art Déco completamente: moqueta beige por el suelo, columnas de espejo que multiplicaban la luz natural y composiciones florales en tonos ácidos que llenaban la sala de algo casi onírico. Al fondo: el Atlántico.
En las sillas: Nicole Kidman, Tilda Swinton, Marion Cotillard, Michaela Coel, Sofia Coppola, Charlotte Casiraghi y A$AP Rocky, recién incorporado como embajador global de la maison. Una primera fila que decía mucho sobre hacia dónde quiere ir Blazy con Chanel.
El desfile Crucero 2026/27 fue el último de las seis colecciones anuales de la casa en recibir el tratamiento Blazy. Un año después de su nombramiento, el círculo se cerraba con este espectáculo acuático frente a la costa de Biarritz.
El título de la colección lo resumía todo: Sous le salon la plage, que podría traducirse como «bajo el salón, la playa«. Una referencia al famoso eslogan de 1968 sous les pavés, la plage, cargado de una política no accidental. Chanel yendo a Biarritz en 1915 fue una refundación de la moda. La exigencia del exterior convirtió la practicidad en el nuevo lujo, y Blazy lo entiende en sus huesos.
En sus notas del desfile, Blazy escribió: «Lejos del salón parisino, Chanel encontró en Biarritz formas distintas de ser y de ver, de moverse y de ser libre. La convirtió en su pedestal. Es un lugar que ofrece el equilibrio perfecto entre función y ficción. Entre artistas, trabajadores, nobleza, marineros y la naturaleza, todos compartían el mismo escenario y convivían con normalidad. Todos tenían un papel que interpretar.»
La colección constaba de 79 looks. El abanico era extraordinario: desde conjuntos de punto ligeros con el espíritu de los años veinte hasta vestidos de baile, sedas flotantes y faldas de rafia. Los bañadores retro se combinaron con gorros de natación como guiño al ballet de Chanel de 1942, Le Train Bleu, creado junto a Picasso y Cocteau.
El primer look fue un pequeño vestido negro, un punto de partida deliberado. Blazy revisitó el diseño original de 1926, ese que Vogue americano bautizó como el «Ford de Chanel». El gran lazo que en la pieza original caía sobre la espalda fue reinterpretado como bolso de mano. «Mucho se dice del ‘revenge dress'», escribió Blazy. «Este podría considerarse el original.»
Desde ahí, la colección se desplegó con la cadencia de las mareas. La raya vasca, tomada del marinero, apareció en múltiples formatos. Trajes en algodón lavado, faldas de rafia, foulards de seda que se movían con el aire. Una secuencia de patrones de periódico en abrigos y vestidos de noche recordó a los fish and chips envueltos en papel de periódico en los paseos marítimos. Los vestidos finales de lentejuelas, bordados por Lesage en azul intenso y naranja koi, estaban pensados para parecer sirenas sacadas del océano. Incluso llevaban el cabello mojado, como si acabaran de salir del agua para caminar sobre tierra.
Los modelos tenían edades entre los 50 y los 60 años, y la modelo Kaya Wilkins, embarazada de seis meses, desfiló con un top de bikini combinado con un traje de tweed, con pequeños zapatos de bebé colgando de su bolso. Un gesto que decía, sin necesidad de palabras, que el Chanel de Blazy no entiende de límites de edad ni de cuerpos estándar.
El final llegó con los vestidos de sirena: paillettes en naranja y aguamarina imitando escamas, con las modelos descalzas y el cabello húmedo, como si emergieran del mar. Noor Khan cerró el desfile con el mismo vestido turquesa con cola de pez que ya se había visto en el teaser. La sala se puso en pie.
Lo que hace especialmente interesante este desfile es que Biarritz no fue para Blazy una elección intelectual. Blazy lleva viniendo a Biarritz desde que era niño. Conoce la calidad de su luz, el vuelo del viento atlántico, la manera en que la raya vasca aparece por igual en sombrillas de playa, manteles de cocina y cascos de barcos.
Tras el desfile, Blazy explicó que ese era el único lugar donde quería presentar su primera colección Crucero, porque era volver a las raíces de Gabrielle, «a su primer paso en la ropa». No como nostalgia, sino como punto de lanzamiento.
Sus rayas Basque, tomadas de los linens tradicionales del hogar vasco, un suéter de cuello con cremallera combinado con una falda de gran estampado inspirado en sombrillas de playa vintage: Blazy fue construyendo así sus propias firmas dentro del código Chanel.
El regreso de Chanel a Biarritz no se quedó en el Casino Municipal. La Villa de Larralde, donde Gabrielle estableció su primera casa de costura, fue renovada y acoge una boutique efímera hasta el 27 de septiembre. La maison también estableció una alianza con el Festival de Cine de Biarritz, conectando su historia con la vida cultural actual de la ciudad.
Chanel transformó además el mercado local de alimentos en un cóctel y proyectó el desfile en directo en la sala de exposiciones Gare du Midi para los residentes de la ciudad. Un gesto inusual para una maison de lujo que, lejos de blindarse, decidió abrirse a la ciudad que la vio nacer.
Un año después de su llegada, Matthieu Blazy ha completado el ciclo completo de colecciones en Chanel. Y si algo deja claro este Crucero es que su trabajo no se trata de romper con el pasado, sino de entenderlo con suficiente profundidad como para llevarlo a otro sitio.
A un ritmo notable, Blazy ha dominado su Chanel: no solo en apariencia, sino, más complejo, en cómo debe sentirse físicamente, con siluetas más holgadas, sisas más bajas y mayor libertad de movimiento, y filosóficamente. «Alegre«, fue su palabra. Como siempre, Blazy tiene razón.
En Biarritz, Gabrielle Chanel observó a los nadadores, a los marineros, a la gente que vivía con el cuerpo libre y la ropa en movimiento, y de esa observación nacieron los códigos que todavía hoy definen a la maison. Cien años después, Blazy volvió al mismo sitio a hacer exactamente lo mismo: mirar, entender y crear desde ahí
