Cinco miradas, un mismo lenguaje: la nueva campaña de eyewear de CHANEL
Para la campaña de eyewear primavera-verano 2026, CHANEL reúne a cinco de sus embajadores, Nicole Kidman, G-Dragon, Lily-Rose Depp, Pedro Pascal y Ayo Edebiri, en una serie de retratos firmados por Craig McDean que no intenta contar una historia colectiva, sino exactamente lo contrario, cinco personalidades distintas, cinco formas de llevar unas gafas, cinco versiones del estilo CHANEL.
La elección de Craig McDean no es casual. El fotógrafo britanico lleva décadas construyendo imágenes de moda que tienen algo de retrato íntimo, ese punto en el que la pose se convierte en carácter. Aquí cada protagonista aparece solo, ante un fondo neutro de estudio, sin distracciones. La sencillez de la puesta en escena es deliberada, todo el peso visual lo carga el rostro, la actitud y, claro, las gafas.
Nicole Kidman es quizá quien más se mueve en su elemento. Con monturas ovaladas tono sobre tono con las letras de CHANEL y unas cuadradas en carey que evocan una idea más clásica del lujo, la actriz australiana transmite esa elegancia que no necesita esfuerzo aparente para existir. Su presencia en la imagen es casi cinematográfica, en el sentido más literal, hay algo de gran pantalla en cómo ocupa el encuadre. G-Dragon, el artista surcoreano que lleva años siendo un referente en la intersección entre la moda occidental y la cultura pop asiática, lleva gafas de sol bicolores con una doble C prominente. Su lectura del lujo es más gráfica, más urbana, y demuestra que los códigos de la casa pueden traducirse a registros muy distintos sin perder coherencia.
Pedro Pascal aporta una energía diferente. Sus monturas, unas con el acolchado característico de CHANEL, otras de aviador con el lettering de la marca, tiene algo de clásico reinterpretado. No es el lujo ostentoso, sino ese otro lujo más tranquilo que habla a quienes saben leerlo. Lily-Rose Depp, que lleva años siendo sinonimo de la estetica mas joven de la maison, aparece con monturas ovaladas en combinaciones de color que reinterpretan el lenguaje visual de la casa desde una perspectiva mas contemporanea y menos solemne. Y Ayo Edebiri, la actriz que en los últimos años se ha convertido en una de las presencias más frescas de la industria, lleva monturas cuadradas oversized con un doble C que la sitúan en ese espacio entre lo fashion y lo accesible, sin que ninguna de las do cosas reste a la otra.
Lo que articula todo esto es la colección en sí. CHANEL ha revisitado sus códigos más reconocibles, el acolchado, el bicolor, la doble C, sin caer en la repetición ni en la nostalgia fácil. Los strass, las letras de la maison, los contornos cuidadosamente trabajados y los tonos vivos están presentes en casi todas las piezas, pero de manera que sugieren en lugar de afirmar. Hay monturas que hacen una declaración evidente y otras que prefieren el guiño discreto. Esa dualidad es, en el fondo, lo que ha hecho siempre que los accesorios de CHANEL funcionen tan bien, sirven igualmente a quien quiere ser visto y a quien prefiere que solo algunos se den cuenta.
Las gafas, como cualquier accesorio que se lleva en el rostro, tienen una relación muy directa con la identidad. No es solo lo que eliges ponerte, sino cómo eso cambia, o confirma, como te ven y cómo te ves a ti mismo. CHANEL lo sabe, y esta campaña lo demuestra con bastante inteligencia, no hay una imagen de mujer CHANEL o de hombre CHANEL, hay una multiplicidad de ellos. El título que la propia maison ha elegido para cerrar su comunicado, “la expresión plural del estilo CHANEL”, no es una frase de relleno. Es exactamente lo que están haciendo.
En un momento en el que las grandes casas debaten entre consolidar una identidad monolítica o abrirse a una audiencia más amplia, la campaña de eyewear SS 26 de CHANEL apuesta por lo segundo sin sacrificar lo primero. Cinco embajadores que no tienen casi nada en común, excepto que todos llevan gafas como si hubieran sido hechas para ellos. Que probablemente lo fueron.
